사촌쯤이되는 얼터너티브 락처럼, 얼터너티브 컨츄리는 컨츄리란 주체의 밖에서 맴돌았다. 네쉬빌같은 경우가 그러하다. 아웃로우 컨츄리와 프로그래시브 컨츄리, 얼터너티브 컨츄리는 복질적으로 보면 음악적으로나 가사적인 측면에서 컨츄리음악의 껍질을 벗기어냈고 이를 파괴했다. 이런 것을 계기로 삼은 것이 네쉬빌이다. 이음악은 무척 중요한 쟝르이다. 도대체 트래디셔널 컨츄리음악이 단순히 무얼제시하는지... 그러나 얼터너티브 컨츄리음악은 뚜렷한 모양을 가지고 나타났다. 이는 음악체제의 순응적인 사람들이 아닌 아웃사이더로 활동하던 이들과 이단격인 사람들이 이루어 냈다. 그리하여 얼터너티브 컨츄리 락커부터 단순한 싱어송라이터까지 여러형태의 음악들을 커버할수 있었다. 때때로 얼터너티브 컨츄리는 같은 맥락에서 일컬어지는 아메리카나 같이 쓰이기도 했다. 차이점은 두음악 모두다 그음악적 뿌리를 컨츄리에둔 고음의 컨츄리라는 것이다. 아메리카나가 80년대의 락 부흥에 뿌리를 두고 있는동안 먼저 형성되어 있던 락큰롤러들은 그들이 점점 연륜을 더해가면서 포크와 컨츄리쪽으로 방향전환을 했다. 사실상, 아메리카나와 얼터너티브 컨츄리, 웨스턴 스윙이나 라커빌리의 범주에 들어가던 사람들 대부분은 수면중이던 컨츄리스타일을 리바이벌인 샘이다. 그들이 얼터너티브 전파의 형태로 인식되긴 했지만, 얼터너티브 컨츄리와 아메리카나는 컨츄리전통을 깨진 않았다. 이 쟝르의 음악들은 컨츄리 전통 자체를 기꺼이 받아들였기 때문이다. 아이러니칼하게도 시대는 이에 미치지 못했지만 음악들만은 네쉬빌 챠트를 석권하기엔 충분했다.